(Zitat: Karin Spielhofer)

Verortungen einer österreichischen Film-Avantgarde bei Hubert Sielecki

Hubert Sielecki kommt nicht vor. Ein Standardwerk in der Literatur zum österreichischen Nachkriegsfilm wie „Anschluß an Morgen“ von Büttner und Dewald (1997) geht nicht auf den Regisseur ein, muss es mit seiner Konzentration auf Haltungen statt auf Individuen auch nicht zwangsläufig. Auffallender ist Sieleckis Absenz in Horwath, Ponger und Schlemmers „Avantgardefilm Österreich. 1950 bis heute“ (1995), wo er gerade einmal mit einer Kurzbiographie im Anhang behandelt wird. Auch der Filmverleih sixpackfilm, heute Schrittmacher einer internationalen Festivalpräsenz österreichischer Avantgardefilme, nahm bislang nur drei Filme Sieleckis in den Vertrieb auf (Air Fright, Drei Stücke sowie Maria Lassnig Kantate, wo Sielecki als Produzent auftrat).

Umgekehrt war Sielecki, der seit 1968 Filme macht, auf wichtigen Filmfestivals von der Berlinale bis Zagreb präsent, re-präsent für den österreichischen Film. Nicht zuletzt ist Hubert Sielecki seit 1982 Leiter des Studios für experimentellen Animationsfilm an der Wiener Universität für angewandte Kunst und prägt als Ausbildner neue Generationen möglicher Avantgarden (> Werkschau bei VIS 2008).

Aus dieser Gegenüberstellung entsteht nicht zwangsläufig ein Widerspruch. Sie soll nur verdeutlichen, wie auf den ersten Blick prekär eine Einordnung des filmischen Werks Hubert Sieleckis in das filmhistorisch bedeutende Umfeld ist, das gemeinhin österreichische Film-Avantgarde heißt. Es muss erst gezeigt werden, dass Sieleckis Filme eben dort verortet werden müssen, wo auch ein Peter Kubelka oder eine Valie Export ihre Spuren gelegt haben, denn: Es ist nicht alles Avantgarde, was nicht Kommerz ist.

• Teil 1 - Österreichs Film-Avantgarde zwischen Epochalisierung und Archetypisierung
• Teil 2 - Was (wieder) Material wird - Fernsehen / Literatur / Techniken, Arbeitsweisen
• Teil 3 - Topoi und Objekte - Heimat / Hand, Fuß, Körper
• Teil 4 - Möbiusschleifen und andere Wiederholungen